有时候忽然想念一部片子的理由会是很简单。突然想起《苏州河》，只是因为这阴郁的天气。

如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？

会啊。

会一直找吗?

会啊。

会一直找到死吗？

会。

你撒谎．．．


被我们作为聊资并骄傲谈论的爱情是否就是我们正经历着的爱情？终有一天，我们都会这样问自己，如果，我们还有爱情．．．．


零星的细节飘落下来，走私的有野牛草的沃特加酒，墙壁上的手刷广告，撒满一地的爆米花，张惠妹的歌，那个脸上有颗黑痣的女子把脸凑到镜头前，唱完了整首《解脱》。然后镜头转开。有人结婚了。有人分手了。有人死亡。生活就是这样的索然无味。

还有，一条河，由西向东流经上海市中心，这条河的名字叫苏州河。

所有的故事从这里开始，一条河孕育了一座城市的风貌，上海，这个东方大都市，沉浸在每一道土黄色的水波里。永远有着氤氲而颓靡的气息。其实气息本可以是芳香的，令时代陶醉。阳光，月光，灯光永远会在河流中留下发光的记忆，这样的记忆也给那个时代的人们创造美丽的神话，爱情。也带来贪婪。然后就是肮脏，气息的堕落，和时代的进步。河水仍然在挣扎中向某个方向流去，某个方向，他自己都不知道是哪个方向，但仍然努力地流着。苏州河，其中的一条，试着洗刷时代的委屈，却弄得自己，肮脏。一种无奈的肮脏．．．

这样一条河流，无数次让陌生的人们来到这里。

沿河而下，画面里是没有竣工的楼房，拥挤的小舶船，水泥栏杆的的桥梁。这是一种流动的注视，它有着显而易见的唯美倾向，但实景的丰富使这唯美不走向浮泛，而保持着真实的质地。那些船上的，街上的，桥上的人，身体与面庞被摄影机收入镜头，这是真实的姿态与表情，有着各种故事的可能性。

忙碌的人们在河流上运作着，为了他们的生活。那种平淡的生活仿佛是一种期待，有的期待着快乐，有的期待激情，也有的就期待平淡。在宁静的生活下也许有更多的故事，也许有另一个世界，也许，没有也许。河流的每个码头，也许就是一个故事，也说不定。河流的每个下雨天，也许就是一段激情，也说不定。陌生的人，在这样的河流来来往往，都不曾相识。站在码头，站一个黄昏，接下来只能是属于他们的故事，最多的是爱情。


关于爱情，我想说我曾经有一次看见过一条美人鱼，她坐在泥泞的河岸上，梳理着自己金黄色的头发。


导演娄烨用摄影机为第一视角，站在船上摇晃过苏州河，摇摇晃晃的镜头象是这个摇摇晃晃的年代，我们只看到这条苏州河遵循着某一种古老的训诫静静流淌，它有一双眼睛，有时能在里面看到天上的太阳，有时则是月亮。马达看到了一个名叫牡丹的女孩，她跳进了苏州河，快如闪电。没有考虑苏州河愿意不愿意，她就张开了双臂，用她幼小的脊背承受了来自苏州河的回击。然后还能怎样，当然是巨大的浪花。再小的躯体也会因飞翔的姿态而涌现力量和光彩。牡丹反向拥抱苏州河，她要她的眼睛看着马达：“我会变成美人鱼回来找你。”像极了一朵骄傲的牡丹，也像一把利器戳伤了苏州河的眼睛。“我早就和你说过了，我的摄影机不撒谎”。

美而飘忽的影象讲述着两段爱情故事，一个因为伤害而永远不停地寻找，另一个因为寻找而必将被伤害。她们彼此都将因为对方的存在而注定了自己的失败。

其实整个画面的色彩单调而且常常艳俗，有如女人脸上的脂膏，雨水湿润了就成了褪色的水粉。娄烨用碎片的镜头拼贴出了一部象连环画一样简单的电影，没有丰富的意象，没有宏伟的指涉，只有完全主观的感受，牡丹在闪烁的灯光下长久地拥抱马达，那时候的马达似乎被阳光刺到，微微半闭着双眼，澎湃的血液，牡丹的辫子轻轻扫过马达的嘴唇，一遍一遍的看这个镜头，马达的肌肉静静地紧张着。

之后，是绑架牡丹的阴谋。于是，一切不可更改的，于是，马达再找不到牡丹。

怀着旧有的罪真诚的爱着牡丹的马达，疯也许是他最好的结局。我直到最后都不知道他有没有疯。那样的寻找，在他人的眼中早已疯了。

如果，我们停止悲伤，我们是否就能永远？雨中朝向我们睁大眼睛的美美，她的绝望是怎么一回事？如果她需要信仰，就给她信仰。马达带来了信仰，可是马达死了。

我是你要找的牡丹吗？ 

不能清澈的河流，留下的只能是堆积的残骸，和记忆。

寻找的人带着残骸，放弃的人带着记忆。人们总是从陌生走到熟悉，再走到相恋，相爱，然后．．．再到熟悉，再回到陌生。在自己定义的理智与情感生活中生存，在别人定义的理智与情感生活中反抗，直到崩溃，直到死亡，然后，就没有然后了。等着河流再存留更多的残骸和更多的记忆。 

我总是难以忘记那个二手的哈雷被吊在空中的镜头，它被孤独地悬在空中，是那么的无助。 

同时还有贾宏声，这个表情冷漠的男子。骑着摩托车辗转于城市和苏州河之间。固执的寻找。酒和野牛草。流水和桥。因为受伤而寻找。因为寻找而死亡。在最接近幸福的时刻死亡。他的身上带着一种宝贵的东西，最可贵的是那些静态的面部镜头，那感觉仿佛很熟悉，那是经历过真正的绝望之后才会拥有的那种东西。 

至于周迅，马达找到了牡丹，但我更希望美美就是牡丹，也许是因为美美更象那个当年跳进苏州河里的女孩，而真正的牡丹显得太过柔弱了。但电影中的现实就是这样的，和所想象的结局总不会一样，比生活更难驾御，不然就是编剧的失败。然后马达和牡丹就死了，因为喝醉了，一个原本应该是大团圆结局的电影就这么草草地给了个了断。一个童话就象气泡一样迅速消失了。

我依然清楚记起那段美美往自己的大腿上贴牡丹花的情节，她用唾液沾湿了手指，一下一下， 那动作饱含风尘。当她抬起头时，我看见了她眼中的泪水。她是多么天真！她以为大腿上的那朵牡丹花就是牡丹的象征。她以为贴上了那朵牡丹，她就会变成牡丹，同时也就会拥有自己的“马达”，一个深爱着自己并甘愿去远方寻找自己的男人。可这终究只是一个童话，一个脆弱的童话，脆弱地如同她自己口中的泡泡糖吹出的泡泡。 

影片结尾时，当美美看见马达和牡丹并排放着的尸体，她猛然间回过了头，那苍白的脸上分明写着茫然和绝望！她从不相信童话，但她却目睹了童话的结尾。


破碎的童话。


是一个不能言表的年代，击碎了许多温暖，却不能立刻建起心中的高塔。其实十分地简单，也许是我宁愿看它简单，就是娄烨在说：你会来找我吗？我等你。一部电影穿梭了生死与爱恨，穿梭了黑暗与光芒，一直在低声呼喊的，就是从污浊的河流中跳将出来，还一身地洁白单纯，还爱情以本色，所以马达要死，牡丹要死，不然世界不完美，童话也没有意义。童话永远都有人在讲述，也永远都会有人相信。可是并不一定永远都会有人告诉你这只是童话。

美美离开了，也许只是想拥有一个属于她的童话。其实，再肮脏的河流，也会有波光，闪亮着的。如果她没有走，一起在苏州河上飘荡，一起飘向大海，也许太阳会出来，河水会变得很清澈，我没有撒谎，你会看见。可我不再会去找她，因为我知道一切不会永远，我想只要我能回到阳台上去，我的这个爱情故事，就可能会继续下去。可是我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情 



“他在春天那一边，你的秋天刚落叶/刚落叶/”



我的几个朋友，把《苏州河》当圣经，因为它表达出他们身处其中、无力摆脱又看不清楚的状态。两个人在某种合适的场合相遇了，有那么点东西使彼此间相互吸引，不用分辨是身体上还是心理上的需要多一些，只要点透就算在一起了，一起吸烟喝酒混日子。为什么不让它纯一点？因为根本不知道有没有。曾经有过的，早就破了，破成多年前的鱼网，补不了就干脆扯破，你问什么狗屁爱情，烦不烦啊，跟我一块待着就行了，将来？说不定明天就分手！

其实我们早已经离开，周迅也不再是窦鹏的女朋友。听不到电影里窦鹏的《恍惚的眼前》，而是周迅的《大齐》。有多少人会因为这部电影爱上周迅，就有多少人会跟着她离开。